EL PAISAJE DE LA CUENCA DEL BIDASOA

La cuenca del Bidasoa abarca cuatro comarcas diferentes:

• Baztán:
  • Valle de Baztán: Almandoz, Aniz, Arizkun, Arraioz, Azpilikueta, Berroeta, Ciga, Elizondo (capital), Elbetea. Erratzu, Garzain, Irurita, Lekaroz, Amaiur y Oronoz Mugairi.
  • Urdax
  • Zugarramurdi
• Alto Bidasoa: Beinza-Labayen, Bertiz-Arana (Legasa,   Narbarte y Oieregi), Donamaría, Elgorriaga, Erasun, Ezcurra, Ituren, Oiz, Saldías, Santesteban, Sunbilla, Urroz de Santesteban y Zubieta.
• Cinco Villas: Aranaz, Yanci, Lesaka, Etxalar y Bera de Bidasoa.
• Bajo Bidasoa: Irún y Hondarribia.

Si se exceptúan los terrenos de ribera de Irún y Fuenterrabia y los valles de Bértiz Arana y de Baztán, el resto del área bidasotarra se destaca por su carácter montañoso.

Desde el mirador de Ciga se odrece al espectador una grandiosa vista panóramica de la llamada cubeta del Baztan. Es fuerte el contraste entre la suavidad de las formas topográficas de su fondo y los enérgicos perfiles de la periferia.

La cubeta de Baztán es un sinclinal de gran radio de curvatura sobre el que se han depositado diversos materiales del triásico, calizas, arcillas, margas y sobre todo ofitas, que intensamente alteradas y transformadas en una masa arcillosa, adquieren un color amarillento o marrón rojizo que caracteriza al valle, desde el punto de vista cromático.

Por otro lado, en la bahía de Chingudi, la belleza atribuida por los pintores al estuario del Bidasoa, del que se dice goza de una luz especial, es debida precisamente a que los montes próximos, por su escasa elevación, no impide que el sol, al declinar, mantenga largamente su irradiación sobre la Bahía, en cuyas aguas produce entonaciones de color muy delicadas.

Los bosques iruneses se vieron reforzados con repoblación de pinos. En la cuenca navarra, sin embargo, la existencia de montes más cerrados y altos, con una población diseminada a lo largo de grandes extensiones fundamentalmente agrícolas, con el soporte económico y ecológico del caserío y su entorno, hicieron que la influencia del inevitable pino de repoblación afectara menos a la estética tradicional del paisaje, dominado principalmente por el hayedo.

Las aldeas, barrios y caseríos tienen en la parte navarra su terrazgo de cultivo y prados cercados flaqueados por helechales -que en otoño adquieren color rojizo vivo-, landas de brezos y árgomas, bosques de robles, castaños, hayas, fresnos, avellanos y pastizales.

Alternan pendientes y vegas. Trepan las hayas por las primeras, que a media altura, en difícil equilibrio, muestran caseríos solitarios con sus metas de hierba características. Abundantes regatas las avenan y prestan la humedad necesaria para el sustento vegetal. En las vegas de Echalar y Narvarte crecen los maizales entre prados de nabos, circundados por muretes de piedra, que son simples lajas en territorio baztanés, separando los cultivos de los caminos y tierras comunales.

Semejante entorno crea un biotopo rico en ganado y animales en libertad, los más conocidos los salmones del río Bidasoa y las palomas que todavía se cazan en Echalar.

Estamos ante un paisaje montuoso, quebrado en exceso, pero lleno de contrastes. Podría decirse de la cuenca de este río que es una serie ininterrumpida de parques y jardines esmeradamente cultivados, si no fuera porque tras bajar Baztán y Bertizarana los parajes se estrechan y abarrancan. En su último tramo navarro la Naturaleza ha sufrido ya la negativa influencia de la industria y en terreno guipuzcoano afrontará otro nuevo envite, el de la urbanización no planificada, derivada de la abundante población de la zona, a pesar de lo cual el paisaje sigue guardando una belleza particular, posiblemente erosionada. Pero afortunadamente para los paisajistas, el deterioro del medio ambiente es una realidad tardía, del que en buena parte se ha salvado el Bidasoa Navarro.

El atractivo natural del campo bidasotarra lo dan el propio Bidasoa y sus inumerables afluentes; los blancos caseríos desparramados por el monte; la variedad de tonos y matices del arbolado en las alturas; la diversidad de cultivos en las tierras bajas; las veredas, puentes y canales próximos a las poblaciones y sus barrios, de casas limpias y ordenadas, que defienden su intimidad arropándose unas a otras en torno a la iglesia.

Por la influencia del mar el ambiente del estuario se mantiene más húmedo que el interior. Esta mayor saturación de humedad en el aire es la razón del tono agrisado que representa Guipúzcoa en la parte que le toca del Bidasoa. El ambiente navarro, en cambio, conforme las tierras se alejan de Guipúzcoa, ofrece colores más fuertes a la mirada, porque el aire que se interpone a los cuerpos es limpio y puro. En el clima de la Cuenca del Bidasoa está el secreto de su amabilidad. Siendo muy húmedo, carece de contrastes térmicos. Suave y templado. Probablemente sea la experiencia de vivir en un paisaje asociado a la lluvia y a la bruma, de luz tenue, la causa del fondo melancólico del alma vasca, una de cuyas potencias – la edertasuna o concepto de la belleza- se integra de modo preferente en el sentimiento estético del tipo vasco.

La Cuenca del Bidasoa está formada por valles hondos, recatados, celados casi siempre por la bruma, en que se fracciona y multiplica el paisaje nativo.

UNA VISIÓN IMPRESIONISTA DEL PAISAJE

La Cuenca del Bidasoa ha sido objeto de inspiración de numerosos literatos tales como Pierre Loti, Victoriano de Juaristi, Pélix Urabayen y Pío Barjoa entre otros.

La característica del impresionismo literario son fácilmente observables en estos autores. Tal tendencia se refleja en la manera rápida, abocetada y sintética de describir y representar el entorno, en función del predominio de la sensación sobre la concepción razonada. De ahí el gusto por lo incompleto, el recrearse con una realidad evocada sensorialmente antes que profundizada y objetivada en sus relaciones espirituales y, en fin, la captación de lo fugaz, de la luz, del color o del sonido.

El impresionismo literario concede la mayor importancia a la descripción y a los toques o efectos sensibles, subjetivados a través de la emotividad del artista, que se enfrenta a la vida de una forma sencilla y directa.

La importancia de la Naturaleza es bien palpable en estos escritores. Para los literatos naturales del Bidasoa o que inspiraron su obra a la humedad de sus riberas, el sentimiento de la Naturaleza fue primordial. La visión concreta del paisaje se tradujo en los textos de forma más descriptiva que narrativa y con sensibilidad pictórica, no tanto literaria.

Descripciones literarias impresionistas del paisaje:

<<Aquí y allá se distinguían confusos a lo lejos, en el crepúsculo creciente, los caseríos vascos, muy distantes los unos de los otros, como puntos blancos o cenicientos, perdidos en el fondo de una negra garganta, en el declive de un picacho, o allá arriba, colgados en las crestas que se engolfan en el azul oscuro del cielo>>. (Pierre Loti)

<<Las montañas se enrojecen por el tinte ardoroso de los helechos abrasados>>. (Pierr Loti)

<<En el Baztán, bajo la lluvia, todo es suave y sin violencias de forma y color. El conjunto se despieza en una colección de estampas bonitas y apacibles. Dijérase un escondido edén donde la vida transcurre con egoísta recato, lenta y fácil. El verde jugoso que le caracteriza sume por completo el ocre de la tierra, y multitud de fuentes, arroyos y riachuelos cantan, con voz de plata, su venturosa y breve juventud por entre las hierbas, líquenes y espeso boscaje.

El pueblecito, deslindado por conos de heno, rumorosos maizales y cabeceo de yuntas a medio uncir, se encarama por la ladera del monte próximo que lo protege en invierno de los embates de la ventisca. Un inmenso fanal de lluvia cernida envuelve y lustra las casas de piedra. Señoriales, robustas, cuadradas, independientes -sin medianiles donde apoyarse-, con traza y blasón de palacios algunas de ellas.

El agua, casi imperceptible, que no cesa de caer del cielo entoldado, imprime al cromo calidades de xilografía y ennegrece los escudos de armas, rebajados por la erosión de lluvias, tiempos y vientos>> (Manuel Iribarren)

<<El caserío es el colorido y el ritmo del paisaje baztanés. Adentro, sus estancias son anchas, limpias y sosegadas, sin otro adorno que las grecas de maíz pendientes del techo. Fuera, los nogales dan sombra patriarcal a la entrada, y, desde el atrio, bajo la parra coronada de pámpanos enormes y a dos pasos de distancia, surgen los prados como aterciopelados tapices cosidos con el hilo gris de las cercas. Entre el motivo eterno, siempre verde, infinitas florecillas parasitarias de todos los tonos deja sobre la alfombra su paletada de luz: desde el azul purísimo al siena apagado de ciertas campánulas. Hay franjas moradas y amarillas, hay garabatos de añil y hasta entonaciones de bronce. Y a cada guiño del sol, el tapiz torna a cambiar sus colores en una orgía de matices, de gradaciones, de notas violentas e inesperadas>>. (Felix Urabayen)

<<Dan las doce. El paisaje tiene la plenitud de un cromo. Por la parte de Auza y Otsondo las cumbres siguen siendo azules; mas a medida que baja la vista, el azul va desgarrándose en una gradación de matices nuevos. Obscuro y sombrío en los montes, cuajados de árboles enormes; verde intenso en los maizales; gris en los prados; aterciopelado en los helechos; grana en los trozos segados que empiezan a retoñar... la carretera sigue siendo una senda blanca.>>. (Felix Urabayen)

<< El paisaje se va cerrando a medida que el tren se aproxima a Endarlaza, que es Navarra; el río tiene tonos verdes y blancas espumas. Hemos pasado Lamiarri (la piedra de la Lamia). Se ve la muga de Francia en el monte llamado Chapitelacoarria.

Estamos en Enlarza. Hay un puente, dos casas y había, antes, el monumento dedicado a los carabineros fusilados por el cura Santa Cruz, que después de la guerra última ha desaparecido.

El desfiladero de Endarza es triste, áspero y salvaje. El Bidasoa, casi en línea recta, pasa por el fondo del barranco entre montes poblados de carrascas. El agua, encajonada en el angosto canalizo, duerme, negra e inmóvil, en su lecho de roca.

Cuando brilla la luna, de noche, y alumbra la mitad del paisaje, hace destacar los peñascos de esta garganta misteriosa, estrecha y alta, y da una impresión sombría, siniestra e ingrata.

El agua murmura tristemente. Se oye el ruido del viento en los árboles, que parece el lejano rumor de la marea...

Hay algo de pérfido, de terrorífico en esta cañada, en el cielo claro y sin nubes, en el viento, en la luna, que mira pálida desde el cielo, como si ella también estuviera alarmada e inquieta>>. (Pío Baroja)

<<Octubre, con su aire frío y sus colores calientes... va dorando con sus purpurinas las faldas de los monte, y nos pinta de rojo los árboles y nos platea las hojas caídas en el camino>> (Pío Baroja)

<<... los árboles se doran con púrpuras diversas: hay los que tienen las hojas secas de amarillo cansino, los que las tienen de pardo oscuro y los que parecen ramilletes de oro viejo...; los robles enrojecen como si estuvieran quemándose con el fuego interior>>. (Pío Baroja)